Listado del contenido:
· “Balcones de Cádiz”, Delegación Municipal de Turismo [s.d.]
· [Vista aérea de] “Cádiz”, [s.d.]
· “Torre Tavira”, Cádiz [s.d.]
· Anuncio de “Cámara oscura de la Torre Tavira. Venga a ver una vista muy peculiar y única de Cádiz que le sorprenderá”, c/ Marqués del Real Tesoro de Cádiz [s.d.]
· Cartel anunciador del Plan de Inversiones del Fondo Nacional para el Fomento del Principio de Igualdad de Oportunidades “Pio. Becas curso 1972-1973”, Ministerio de Educación y Ciencia, dirección general de Formación Profesional y extensión educativa, 1972
· Exposición “J. Francés”, Salas de exposiciones de la Dirección General del Patrimonio Artístico y Cultural de Madrid, diciembre 1976-enero 1977
· Cartel de presentación del número especial de la revista au “Special Feature on October Issue of “a+u”. Unbuilt England. Projects by 60 English Architects”, 1977 [dedicado por Peter Cook]
· Exposición “Colección I Maestri: diseños de Le Corbusier, Rietveld, Mackintosh y la Bauhaus”, exposición organizada por Mobilplast y presentada por trans Mobel en Madrid, diciembre 1776-enero 1978
· Exposición “Zóbel. La serie blanca. Pinturas 1975-1978”, Galería Theo de Madrid, noviembre-diciembre 1978 [cartel dedicado]
· Exposición “Architecture between memory and amnesia. Diana Agrest and Mario Gandelsonas”, diciembre 1978-enero 1979 [cartel dedicado por Gandelsonas]
· “Jornades sobre el patrimoni arquitectònic i urbanístic del País Valencià”, 1979
· Conferencias de Álvaro Siza “Álvaro Siza, 3 conferencias en Madrid”, organizadas por el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Comisión de Cultura, enero 1981
· Exposición “VI Exposición. La obra plástica de los arquitectos”, Comisión de Cultura del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, enero 1984 [cartel dedicado]
· Exposición “Concurso Internacional de Arquitectura para la Nueva Ópera de París en la plaza de la Bastilla 1983”, BAU, Alicante, enero 1984
· Conferencia de Emilio Ambasz “Ambasz, una conferencia en Madrid”, Salón de Actos de la Escuela T.S. de Arquitectura de Madrid, mayo 1984
· Exposición “COAM ARCO 85”, Palacio de Cristal de la Casa de Campo de Madrid, febrero 1985
· Conferencia de Michael Dennis “Court & Garden. From the French Hôtel to the City of Modern Architecture”, de un ciclo de conferencias en The Department of Architecture College of Architecture, Art, and Planning Cornell University, octubre 1985
· “Valladolid. Arquitectura religiosa”, Escuela Técnica Superior de Arquitectura (Documentación gráfica: Cátedra de Elementos de composición), 1986
· “Valladolid. Arquitectura del XIX”, Escuela Técnica Superior de Arquitectura (Documentación gráfica: Cátedra de Elementos de composición), 1986
· Exposición “El siglo de Rembrandt”, Museo del Prado de Madrid, octubre 1985-enero 1986
· “Cádiz. Verano ‘86”, Fundación Municipal de Cultura. Ayuntamiento de Cádiz, 1986
· Exposición “Más al Sur N-340/1986”, Diputación de Cádiz, 1986
· “IV Centenario del Monasterio de El Escorial”. Ideas y diseño [La arquitectura]”, Arquería de los Nuevos Ministerios de Madrid, enero-febrero 1986
· Curso “Taller de arquitectura Álvaro Siza”, Círculo de Bellas Artes de Madrid, junio 1988
· Exposición “Mariano Fortuny y Madrazo. Granada 1871- Venecia 1949”, Mercado Puerta de Toledo de Madrid, noviembre-diciembre 1988
· Exposición “Alejandro de la Sota”, Sala de Exposiciones del MOPU, Arquería de Nuevos Ministerios de Madrid, diciembre 1988-enero 1989
· Exposición “Architektur und Denkmal Bauten und Projekte von Karljosef Schattner”, Architektur forum Zurich, noviembre 1989-enero 1990
· Exposición “Alejandro de la Sota. Ein Architekt der spanischen Moderne Madrid”, Eidgenössische Tecnissche Hochschule de Zúrich, enero-febrero 1990
· Exposición “Velázquez”, Museo del Prado de Madrid, enero-marzo 1990
· Exposición “Alejandro de la Sota. Arquitecto”, Casa da Parra, Museo do Pobo Galego de Santiago de Compostela, junio-julio 1990 [cartel dedicado a Campo firmado por de la Sota]
· Exposición “Monument and counterpoint exhibition. The Ninth RIBA International Student Competition”, South cloister of University College London, julio 1991
· Exposición “Future Bauhaus”, Universidad Politécnica de Madrid E.T.S.A. European Competition for Architectural Students, Ganador del premio Daniel Fraile Ortiz, 1992-1993 [cartel dedicado y firmado]
· Exposición “Luis Barragán en Jalisco”, Fundación de Arquitectura Tapatía de Jalisco, 1993
· Exposición y conferencias “Alejandro de la Sota”, Antiguo Convento de Nuestra Señora de los Reyes de Sevilla, marzo-abril 1994
· Exposición “Jørn Utzon 1942-1988”, Ministerio de Obras Públicas Transportes y Medio Ambiente, Sala de exposiciones Arquería Nuevos Ministerios, mayo 1995
· Exposición “I Muestra de Obra plástica de Arquitectos”, Salas de exposiciones de la Demarcación de Cádiz del COAAO, diciembre 1996-enero 1997
· Exposición “Terragni”, Ministerio de Fomento de Madrid, junio-julio 1997 [cartel numerado 61/150]
· Curso del profesor Panos Koulermos “Atelier verticale. Trilogía dello spazio”, Università della svizzera italiana Accademia di Architettura de Mendrisio 1997-1998 [cartel dedicado por Panos Koulermos]
· Exposición “VI Jornadas de arte contemporáneo”, Real Maestranza de Caballería de Sevilla, marzo 1999 [cartel dedicado y firmado]
· “Pasqua 2001”, Comunione e Liberazione, 2001
· Exposición “El laberinto. Evaristo Bellotti. Obras 1990-2000”, Palacio Provincial, Claustro de Exposiciones de Cádiz, enero-marzo 2001

"... Querríamos crear en Montenmedio el espacio más bonito del mundo. Una arquitectura capaz de ser recordada y de convertirse en memorable, como ya lo son las piezas que allí están. Si ya disponemos del lugar más hermoso del mundo como es el campo de Vejer de la Frontera, y ya han empezado a venir los artistas más prestigiosos, como Sol Lewitt o Susana Solano (por citar sólo un americano y una española), no podemos menos que levantar una arquitectura acorde."
Fondo Campo Baeza. Memoria. CAMPO_002D_C002-01_001-001

"Había una clara voluntad del cliente de una independencia total. Se decidió entonces crear un recinto cerrado, un «hortus conclusus». Se parte de un cuadrado de 18x18 m definido por cuatro tapias de 3,5 m de altura, que se divide en tres partes iguales. Se cubre sólo la parte central. Dividido transversalmente en tres partes de proporciones A, 2A, A por dos tapias bajas de 2 m de altura, se incluyen en los costados las piezas servidoras. La cubierta del espacio central se hace más alta, de 4,5 m. En los puntos de intersección de las tapias bajas con los muros altos, se abren cuatro huecos de 2x2 m que se acristalan directamente. A través de esos cuatro huecos se expande el plano horizontal del suelo de piedra, consiguiendo así una eficaz continuidad interior-exterior.
El color blanco en todos los parámetros contribuye a la claridad y continuidad de esta arquitectura. La doble simetría de la composición queda patente por la colocación, también simétrica, de los cuatro limoneros, que producen efectos especulares.
La Luz en esta casa es horizontal y continua, reflejada en las tapias de los patios orientados a Este-Oeste. En definitiva, se trata de un espacio horizontal, continuo, tensado por la luz horizontal." https://www.campobaeza.com/es/gaspar-house/

"The privileged site, crowning the skyline of the ancient city of Cuenca, saddling the Júcar and Huécar rivers and resting upon the remains of its castle, forms an enormously compromising problem which is resolved with clarity. An architecture that accommodates itself to the scale, colors, typography, and an understanding of the site, without relinquishing its modernity.
The selected method is fragmentation; an architecture where the diverse functions are served by diverse volumes whose scale is an adequate response to the continuation of the city skyline which it also finishes.
Also learned from the history lesson provided by the context, these volumes emerge in material continuation from the rock which supports them. The cyclopean concrete made with golden colored gravel thus appears as new stone.
And between these fragments, the interior and exterior space is articulated, framing in different, interesting, ways the lovely surrounding scenery." https://www.campobaeza.com/es/parador-nacional/

"El entorno degradado y las dimensiones reducidas del solar sugerían un edificio introvertido, que se traduce en una caja blanca con espacios muy luminosos en su interior. Compositivamente se articula en dos patios a los que se abren las aulas. Uno de ellos recoge el desnivel del terreno, a cuya cota más baja se accede con la escalera y la rampa que tensan dicho espacio.
Los núcleos de aseo, específicos para niños, entre cada dos aulas, se hacen muy luminosos con el cerramiento de pavés. El espacio central, de acceso y de uso polivalente (vestíbulo, comedor y área de juegos cubierta), toma la luz horizontal de los patios y la vertical de los lucernarios del techo." https://www.campobaeza.com/es/daycare-center-aspe/

"La planta, con una cierta fragmentación, responde a la adaptación del programa pedido a un terreno de topografía accidentada.
La zona de aulas, con esquema lineal, se sitúa en la parte más alta, teniendo cada aula una terraza en continuidad con ella abierta a Este, al sol de la mañana. Una rampa de un sólo tramo conecta esta zona con la parte más baja, en la que está el espacio de usos múltiples a través del que se accede al edificio. Este espacio general, de amplias dimensiones en planta y de doble altura, se abre con grandes cristaleras a norte, a un bosque adyacente. Y también en la esquina opuesta, donde se sitúa la escalera de acceso a la zona de Dirección, tomando luz directa de sur." https://www.campobaeza.com/es/daycare-center-onil/