Ocho copias, una de ellas pintada.

“Vaciado del escudo de la reja del sepulcro del cardenal Cisneros conservado en el Museo Arqueológico Nacional, donde se depositó tras la Guerra Civil.
Escudo ovalado con las armas de Cisneros, sostenido por cisnes tenantes y con capelo portado por jóvenes desnudos que se descuelgan por la cartela del símbolo heráldico. El cisne es utilizado como "símbolo parlante" de su apellido. Está situado en el centro del tramo abalaustrado de la reja diseñada para el sepulcro del cardenal.
Ver registros 002, 125 y 126.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Zapata original de madera de origen granadino. Carpintería morisca de principios del siglo XVI.

“Zapata original de madera que lleva en el reverso el número 588 del inventario de 1875 redactado por orden de Francisco Jareño. Se describe como:

588. Zapata del mismo género que la del 584 (arte mudéjar).
     Hay otras dos zapatas similares en la colección de la ETSAM (ver nº 160 y 166).
     En dicho inventario se describen varias zapatas y medias zapatas con otros muchos elementos de lo que parece una techumbre mudéjar desmontada.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen: Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

“Fragmento de plafón (quizá un remate de clave), renacentista; base circular, que sostiene decoración de hojas de acanto de potente talla que rodean una gran piña central En la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando hay una copia en yeso de este adorno (nº inv. V- 401).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen: Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Piña de mocárabes de madera, sin identificar. Estilo Nazarí, siglo XIII-XV.

“En el «Inventario de los objetos en yeso, madera, hierro &ª que constituyen los modelos destinados en esa Escuela Superior de Arquitectura al estudio gráfico del modelo en yeso» de 1875 se describe la pieza como:
590 Un remate estalactítico de madera del mismo género que la de zapatas.
En la colección de la ETSAM hay otra pieza de similares características (ver nº 128).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen: Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Este plano corresponde a la traza de la nave central de la Catedral Nueva de Salamanca.
Ana Castro Santamaría, profesora de la Universidad de Salamanca y autora de diversos trabajos sobre Juan de Álava, advierte del valor documental de la obra, por ser el único testimonio que se conserva de la primera campaña constructiva de esa edificación.
El plano, a pesar de no estar firmado, parece realizado por Juan de Álava o su círculo más próximo según los contratos de destajo de las obras de la catedral.
Juan de Álava, maestro de cantería del siglo XVI, dirigió importantes obras como el Colegio Fonseca, el claustro de la catedral, ambos en Santiago de Compostela, y la catedral nueva de Plasencia. En Salamanca intervino en la catedral, en el Colegio de Santiago de los irlandeses y en la iglesia de San Esteban.
En la catedral de Salamanca inició sus trabajos en 1512, fecha en la que participó en una junta de maestros de obras para la construcción de una nueva catedral. En 1520 este cabildo dictaminó que las obras se rigieran por el sistema de destajos encomendados a Juan Gil de Hontañón y Juan de Álava, iniciándose entonces un enfrentamiento entre ambos que solo finalizó con la muerte del primero en 1526. En 1529 continuaron las obras de la catedral con nuevas trazas y alzados de Juan de Álava y Alonso de Covarrubias y, en 1533, Álava asumió la dirección de las obras como maestro mayor hasta su fallecimiento en 1537.
Según Fernando Chueca Goitia, Álava fue uno de los maestros mas destacados del Renacimiento español en su primera parte plateresca.