Monumento a Pablo Iglesias en el Parque del Oeste de Madrid
- ES 28079.BUPM-ETSAM 01-BETSAM-01-01-LMOYAB-03-01-LMOYAB_214
- Unidad documental compuesta
- ca. 1932
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
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Monumento a Pablo Iglesias en el Parque del Oeste de Madrid
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
Las evoluciones comparadas de tipos arquitectónicos
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
El vestíbulo del Palacio Imperial de Roma
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
“Dos personas se encuentran en un momento de caos (diciembre de 1936). Son un escultor y un arquitecto [Manuel Álvarez de Laviada, Luis Moya]. En febrero de 1937 se agrega un militar [Vizconde de Uzqueta]. Sienten la necesidad de combatir de un modo espiritual por un orden. También de disciplinar la mente en un momento tan fácil de perderla. Y además, de hacerse un refugio interior donde pueda sobrevivir el pensamiento por encima del medio.”
El Sueño arquitectónico es una fantasía, una ocasión de reflexionar sobre la Arquitectura sin las limitaciones que la realidad impone. Sin embargo, ésta se concibe como un proyecto en un lugar concreto de la ciudad de Madrid, el cerro entre el cementerio de San Martín y el Hospital Clínico, entonces sin edificar, y se planea hasta sus últimos detalles. No obstante, al acabar la Guerra Civil, se abandona el trabajo que queda así, inconcluso.
Se trata de una ciudadela en la que destacan una gran pirámide y un arco triunfal. El conjunto se ordena, como señala el propio Moya “a la española”, como El Escorial: “Un eje principal de triunfo; otro transversal para lo fúnebre. El primero desde una anteplaza, sigue entre bastiones, hasta una plaza de distribución para circular. En ella un arco de triunfo, puerta de la gran plaza interior, para permanecer. Al fondo, suntuoso edificio enriquecido con un atrio de columnas dedicado a la conmemoración y a reunión, en inmenso salón cubierto a la española. Alrededor de la plaza, edificios porticados con balcones, teatro de esta ciudadela, cuya puerta es un arco de triunfo y cuya escena es el edificio del fondo. El eje transversal parte de la plaza de distribución y desciende hasta el atrio hundido de la pirámide.”
Las imágenes son fruto del particular ideario de Luis Moya que mezcla elementos romanos, egipcios, iluministas, etc. Entre todo ello, subyace una interpretación del clasicismo basado en la tradición propia pero sin excluir a la modernidad como él mismo autor indica, “sin imitar concretamente ningún estilo español determinado, ni anquilosar la tradición española clásica en ninguno de sus momentos, se ha continuado la tradición española con las aportaciones modernas debidas: 1º, a los nuevos programas, determinados por las circunstancias políticas, sociales y económicas; 2º, a los nuevos medios técnicos, y 3º, a la nueva manera plástica, sentido de economía visual.” *
Los dibujos, en los que Moya utiliza a veces instrumentos gráficos modernos como las axonometrías seccionadas, cuentan con una atmósfera densa y el espacio adquiere en ellos un carácter metafísico. El profesor Antón González-Capitel señala en su tesis “como en el surrealismo, las leyes de la arquitectura parecen obedecer [en estos dibujos] al mundo de los sueños. Así surge el espacio continuo, dilatado, inmedible, con la presencia mágica de los objetos. ”
Moya Blanco, Luis
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
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Moya Blanco, Luis
La fachada de la iglesia de la Santa en Ávila
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
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"Este cuaderno, de composiciones arquitectónicas, consta de medio centenar de páginas -buena parte de ellas dibujadas a dos caras- así como de algunos dibujos sueltos intercalados; faltan algunas páginas que han sido arrancadas. En él se desarrollan (siempre con técnica rápida -de apunte o boceto- en grafito) distintos ejercicios compositivos, muy en especial el tema de la portada monumental. Incidentalmente aparecen otro tipo de composiciones.."
GARCÍA-GUTIÉRREZ MOSTEIRO, Javier. Dibujo y proyecto en la obra de Luis Moya [Tesis]. Madrid: Universidad Politécnica de Madrid, E.T.S. de Arquitectura, 1996, pp. 628-635.
Moya Blanco, Luis
Bocetos de las felicitaciones navideñas
Parte de Fondos documentales de la Biblioteca Universitaria de la UPM
Moya Blanco, Luis
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"El cuaderno que aquí se cataloga está constituido por dieciséis hojas originales (papel agarbanzado, de 116 x 194 mm); contiene al final cinco hojas añadidas, procedentes de otro cuaderno.
Los dibujos de las hojas originales se pueden fechar en torno a 1928, por corresponder algunos de ellos con los del Cuaderno II, y abrazan dos temas: de una parte, ejercicios de composición de conjuntos monumentales (siguiendo la línea de otros cuadernos y
emparentando, así mismo, con algunos bocetos del Sueño) y, de otra parte, detalles de mobiliario.
Los dibujos de las hojas sueltas (núm. 1589-1593), posteriores, parecen corresponder a un viaje a Nápoles."
GARCÍA-GUTIÉRREZ MOSTEIRO, Javier. Dibujo y proyecto en la obra de Luis Moya [Tesis]. Madrid: Universidad Politécnica de Madrid, E.T.S. de Arquitectura, 1996, pp. 642-645.
Moya Blanco, Luis