Fragmento del lado oeste, friso de las panateneas, del Partenón (Atenas). Hacia 435 a. de C. Escena cortada de hombres y caballos.

“Relieve del friso occidental del Partenón que representa a un joven con clámide sujetando por la brida un caballo (XLVII, figuras 132-136).
Los vaciados del Partenón se compraron en 1879 a Brucciani, formador del Museo Británico, para el Museo de Reproducciones Artísticas (nº inv. 63). Sin embargo, el duplicado y distribución de las copias en España corrió a cargo de los formadores de la Academia. En esta institución, el vaciado de la placa nº XLVII del friso occidental del Partenón está completo (nº inv. 131) mientras que el de la ETSAM está cortado por la mitad y sólo aparecen las dos primeras figuras.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Decoración vegetal clásica romana, posiblemente parte de un casetón.

“Florón de un casetón del sofito del templo de Mars Ultor (Marte Vengador) en el Foro de Augusto en Roma. Formaba parte de la colección de yesos enviada por Isidro González Velázquez a Juan de Villanueva.
En 1816 ya existía una copia hecha por José Pagniuci en la Academia. En 1840 ingresó en el Museo Nacional de Pintura y Escultura y aparece citado en los inventarios 1848 y 1858. En 1875 consta en el inventario de de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, redactado por orden de Francisco Jareño.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

“El Museo Nacional de Reproducciones Artísticas compró en 1888 al formador Hoffmann los vaciados del templo de Zeus en Olimpia por mediación del epigrafista alemán Emil Hübner. Aunque Almagro (2000) dudaba de que el museo hubiera tenido esta reproducción, la copia de la ETSAM indica lo contrario. Además aparece en el catálogo del Museo Nacional de Reproducciones Artísticas de 1912 (nº inv. 53E).
Sucede lo mismo con la cabeza de Teseo comprada también al formador Hoffmann en las mismas fechas, como parte del lote de vaciados del templo de Olimpia, algunos de los cuales ya no se conservan en el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas pero sí en la ETSAM.
De la cabeza de Deidamia hay una copia, no incluida en la Colección Digital Politécnica, que está en el almacén, mientras que de la cabeza de Teseo hay dos copias, una en la Sala de Juntas y otra en la Sala Juan de Herrera. En la Colección Digital Politécnica hay una confusión entre el vaciado denominado de Teseo y este de Deidamia procedentes ambos del mismo frontón occidental del templo de Zeus en Olimpia.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Detalle del frente de un sepulcro romano, sin identificar. Dos tipos de piezas: ambas representan la misma escena, sólo que una tiene una talla en la parte superior. La imagen muestra la pieza tallada.

“En 1948, gracias a las gestiones de López Otero, se habían recibido 23 vaciados donados por la Dirección General de Bellas Artes, parte de los cuales procedían del Museo del Prado.
En la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando se conservan dos copias (nº lnv. V- 387 y V- 388). Los dos fragmentos de la ETSAM proceden de los moldes de dicha institución cuyo formador fue Alberto Sánchez Aspe y aparecen en la lista de precios de las reproducciones en venta.
Forma parte de un conjunto con los relieves (nº inv. E00118, E00180 y E00182). Constituye la mitad izquierda del frente del sarcófago perteneciente al Museo del Prado y en el nº E120.
En el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas se conserva otra copia que ingresó como donación de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y cuyo formador fue Alberto Sánchez en los años 1940 y 1944 (nº inv. 3149 ó 3184).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Fragmento de decoración clásica, posiblemente parte de un friso.

“El original de este relieve marmóreo, adornado con acantos, procede de un friso de la Villa Medici en Roma. En la actualidad se conserva en Florencia en la Galería de los Uffizi (nº inv. 311-312).
El vaciado fue donado por Antón Raphael Mengs a Carlos III con destino a la Academia con el deseo de «que fuera útil en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando». Años antes de su llegada a España, Domingo Lois Monteagudo ya lo había dibujado para el «Libro de barios ádornos sacados de las mejores fábricas de Roma... (1757-1764)». Este yeso fue el primer fragmento de decoración arquitectónica que tuvo la Academia (nº inv. V- 375) y formó parte del repertorio de la Escuela desde sus inicios. A principios del siglo XX aparece fotografiado en el aula de dibujo del edificio de los Reales Estudios de San Isidro.
De las seis copias que se conservan en la ETSAM una debe ser anterior al resto puesto que el relieve está más definido y se aprecia claramente que procede de un molde menos utilizado (246.jpg).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Fragmento de decoración clásica romana con volutas y tritón.

“Fragmento de un relieve con parte de un genio alado en el lado derecho y parte de una palmeta flanqueada por roleos. Procede del vaciado de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (inv. V- 703).
Se trata de un fragmento en el que puede verse que el motivo consiste en una palmeta central flanqueada de roleos y con dos figuras masculinas aladas cuyas piernas terminan en motivos vegetales.
El modelo original tiene muchos paralelos en el mundo romano, tanto en la decoración de edificios como en relieves del tipo de las terracotas campanas. Este fragmento estilísticamente se puede datar en época de Trajano y tiene paralelos muy próximos en los Mercados de Trajano y en las inmediaciones del Templo de Augusto, donde se hace una importante restauración a comienzos del siglo 11 d. C.
El vaciado puede haber sido traído de Roma, junto con los del Templo de Augusto, del que procede un considerable número de vaciados de los que ingresan en la colección de la ETSAM.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

La escultura altomedieval acusa como ningún otro arte las carencias materiales y técnicas que caracterizan ese período. Dentro del prerrománico asturiano, los mayores esfuerzos por unir la escultura a la arquitectura está representado por los edificios ramirenses, en especial por el palacio de Santa María del Naranco y por la iglesia de San Miguel de Lillo, conservada sólo en sus primeros tramos de los pies. A los lados de la puerta, sobre la que se sitúa la tribuna real, aparecen sendos relieves en los que se representan escenas que se saben inspiradas en algún díptico consular romano. Las siluetas redondeadas pretenden suavizar el efecto cortante del relieve a bisel entonces frecuente. Esta pieza posee gran valor por ser, con toda probabilidad, un vaciado directo del original. Siglo I.

“Vaciado de una de las jambas del pórtico de la iglesia prerrománica de San Miguel de Lillo o de Liño. El vaciado de la ETSAM se corresponde con el tercio superior de la jamba izquierda del pórtico en la que se representan escenas circenses inspiradas en un díptico consular del Museo de San Petersurgo. Recientes investigaciones consideran que las jambas de San Miguel de Liño son una reutilización procedente del vestíbulo norte de Santa Maria del Naranco (Arias, 201 O: 17).
En el Museo Arqueológico Nacional estuvo expuesto un vaciado de las mismas características en la sala VIII, sector tercero, tal y corno se refleja en la Guía de 1954.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

Zapata medieval con relieves de cabezas en los extremos, sin identificar.

“En el archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: Legajo 05-100-2 (1933) Papeleta:
«He recibido de la Academia de San Fernando la cantidad de DOSCIENTAS DIEZ Y SEIS PTS importe de diez y ocho Zapatas por encargo de D. Antonio Flores con destino a la Escuela de Arquitectura de Madrid. Madrid, 5 de Septiembre de 1933. El Formador: Alberto Sánchez (Firmado). Conforme. F. J. Sánchez Cantón» (Firmado)
«He recibido del vaciador de la Academia de San Fernando DIECIOCHO Zapatas reproducidas en escayola con destino a la Escuela de Arquitectura de Madrid clase de D. Antonio Flores. Madrid, 4 de Septiembre de 1933. Antonio Flores» (Firmado).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

“La escultura fue hallada en 1874 en los Horti Lamiani en el Esquilino y está identificada como Cleopatra. En 1886 se adquiere un vaciado en yeso para el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas (nº inv. 619) realizado por el formador F. Mercatali. De él proceden las copias de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (nº inv. 15) y de la ETSAM. Este vaciado es del mismo molde que la copia conservada en la Academia, pues coinciden algunas líneas de unión (costuras) de dicho molde que aún se aprecian en la parte posterior del vaso cubierto con un paño y que sirve como apoyo a la figura.
La ETSAM tiene tres copias de esta estatua, una de las cuales, pese a que el original es de mármol, está pintada de negro como solía hacerse con los vaciados de bronce en el siglo XIX.”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.

La lauda sepulcral de Santo Domingo de la Calzada es una importante obra de escultura románica, derivada de la lauda de San Millán de la Cogolla, existente en el monasterio de Suso de esa localidad. El yacente que estuvo policromado, está custodiado por seis ángeles.

“Lauda sepulcral de Santo Domingo de la Calzada en la que se representa al yacente rodeado por seis ángeles. El vaciado reproduce exclusivamente el primitivo sepulcro románico sin los añadidos posteriores góticos y renacentistas.
A Domingo García se le considera uno de los impulsores del Camino de Santiago, motivo por el cual los ingenieros de caminos lo eligieron como patrono. Entre 1957-1958 financiaron la construcción de una cripta bajo la tumba del santo para albergar las reliquias. Esta obra corrió a cargo de Manuel Lorente Junquera.
El vaciado aparece mencionado por López Otero en 1949 como donación de la Comisaría de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional al igual que los capiteles de la girola (Ver nº 28-31).”

NEGRETE PLANO, Almudena; ALONSO RODRÍGUEZ, María del Carmen. Historia de la colección de vaciados y maquetas de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 2013.